如果以客观的态度去看所谓的中国动漫，那么必须承认，现在的动漫还是非常年轻，以至于如果在这方面比较发达的日本和美国还能算是刚步入年轻的话，中国和其他地方的动漫还处于幼稚的阶段。采访中，好几位受访者都向记者这样表示。看着那些孩子们欢天喜地的模仿着日本漫画，他们怎么也高兴不起来，问题究竟在哪里？如何发展自己的动漫事业，成了这些真正热爱动漫事业的年轻人共同思考的问题。
　　模仿开始，功底薄弱

　　今天年轻的漫画家不少人都是从爱好动漫开始从事漫画事业，最早大家都是在家里临摹别人的漫画，而缺乏良好的基础训练。这就牵扯到一个漫画人应该具备什么样的素质呢？只要学过色彩和素描就行了吗？

　　当然不行。做一个具有一定绘画水平的美术家只是一个优秀连环漫画家的重要才能之一，还必须具有一位剧作家的能力，善于描写细节，善于设置巧妙的情节的技巧。另外，你还必须是一个“电影导演”，要会分割镜头，要会组织画面，保持画面的连续性，还要会制造令视觉感受冲击和震撼的效果。最后。你还必须比别的美术工作者了解更多的知识、政治、经济、天文、地理、化学、生物学等等，都应该属于你涉猎的范围。否则，你就不能够用文字用画面准确描述你所构思的内容。

　　可以说，一个优秀的连环漫画家必须是在许多领域都有所研究的美术工作者。这就要求希望从事漫画事业的年轻人对自己严格要求，不要以为只是画画就能够达到一定的水平，还需要各方面的综合训练。否则，会导致作品的可读性大大削弱，甚至令人产生做作、不自然的感觉。

　　年龄太小的漫画作者

　　当然，综合素质的训练需要时间和漫画者对自己的要求，目前我国比较稳定的漫画作者群年龄普遍在20~25岁之间，这批年轻人虽然热爱漫画事业，见证了这些年中国动漫的发展历史，但是生活阅历毕竟太少，而且性格多数比较孤僻，缺乏对生活的细致观察和描述能力，这就突出了中国漫画作品普遍内容偏单薄，情节缺乏吸引力的普遍问题。没有情节自然无法塑造动人的人物，在中国现有的漫画中，从性格和外表真的谈得上有个性的几乎没有几个。

　　于是，中国动漫界出现了这样一种现状，出版社请漫画家来改编畅销小说或者经典名著。比如“榕树下”改编安妮宝贝的作品，在这个读图时代，倒也赢得不少读者的欢迎。周宵鸣告诉记者，在目前这种现状下，采取这样的方式也好。漫画家们在改编别人的剧本时，首先能够获得一定的经济来源，其次也能获得良好的训练，为日后自己创作打下良好的基础。

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